在最近很长的一段时间里，关于当代水墨的话题层出不穷。沿自2012年的艺术品市场洼地之争已经让当代水墨深深地拨动了无数人的心弦，而一些与当代水墨有关的艺术活动更是在2013年伊始就已如火如荼地上演。在理论与实践的双重推动之下，当代水墨的火爆程度在当下的艺术品市场中变得一时无二。

　　新年刚过，湖北省美术馆的“再水墨”展览即已起航。随着各种正面、负面消息的涌现，由这一展览所引发的关于当代水墨的再讨论也如雨后春笋般出现。而后，纽约佳士得和纽约苏富比]两家世界拍卖巨头如同心有灵犀般，先后举办了当代水墨艺术展览，并就“中国当代水墨”这一主题进行了亚洲巡展。据参展艺术家透露，此次当代水墨艺术展览中的作品还将会在上述两家拍卖公司的香港春拍当中出现。

　　随着各种当代水墨艺术活动的增多，与之相关的市场价格上涨也就变得顺理成章。据流传于坊间的消息称，目前众多国内当代水墨艺术家的作品市场价格均有比较大的提升，其中以各大艺术院校、画院以及美协领导的平尺价格上升幅度最为明显。有知情人士透露，部分画家作品价格在最近一段时间内疯狂增长，已是往年的数倍之多。但有意思的是，这里提到的画家作品价格上涨却并非来自我们习以为常的拍卖领域，而是全凭艺术家个人做主的自我定价。对于这样的定价方式，很多拍卖公司虽然嘴上不说，但想必心里一定会有很多的怨言，也难怪很多拍卖公司大倒主动权流失的苦水。

　　市场价格的涨与跌本来不应由艺术家本人来直接操作，但由于书画领域长期存在的“润格”以及自古就有的上门求画之风，已然很难再用简单的市场定价方式来决定作品的价格。同时，在这样的状况下，画家自我定价成为一种独立于拍卖和市场之外的定价方式而被业内所认可。当然，水墨作品本身的创作特殊性似乎也决定了这一定价方式的长期存在。

　　除开定价方式不谈，水墨领域长期存在的“雅贿”问题也在当前的画价上涨之后重新被谈及。在供求关系悄然发生变化的今天，那些被踩破了门槛的艺术家自然满心欢喜，上门求来的画作价格自然高于在流通领域买到的作品。这样一来，本就没有太多法律监管的书画领域自然养肥了更多的艺术家。写到这里，笔者突然想到2012年由北京文化部门提出的关于逐步实施在京交易当代艺术品实名制的方案。方案中提到，为改变当代艺术品市场目前最集中、最突出的赝品泛滥、市场失衡和鉴定体系缺失等问题，将逐步为在北京艺术品市场交易的艺术品建立“身份证”。方案一经提出，各种议论之声频出，但不管北京市文化部门的初衷是否真的是为了“打假”而“打假”，也不论这样的举措是否真的会为净化艺术品交易市场带来贡献，但至少让我们看到了政府对于改变当前混乱不堪的艺术市场所作出的努力。而在当代水墨极有可能步入当代艺术混乱后尘的今天，虽然不知道这样的举措是否已经真的在实行，但还是很希望这样的举措也能将水墨领域纳入其中，毕竟当代水墨也算是当代艺术的一个门类。

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