近年来，国内各种规格的美术作品展览中，每每见到郑州市美术家协会主席罗治安先生的山水画作品时，总能吸引着我不由得停下脚步，乐意多看几眼、品味一会儿。品味中总能有所启发和领悟。在我看来，罗治安先生的山水画作品至少有这么三个鲜明特点：一是常见常新，二是于众不同，三是幅幅作品见笔见墨，诠释着“笔墨当随时代”之真髓。

      

悟中山 136x68cm 30000

 

       先说常见常新。这是因为但凡知道中国山水画发展史的，都知道中国山水画自魏晋肇始，历经唐宋元明清千百年的发展，尤其是至宋元时期，大家辈出，高峰林立，早形成了种种近乎固定不变的笔墨程式。这就使后学者面对前人的诸多成就时，行走起来犹如置身于高山峡谷之夹缝中一般艰难。逼迫着不少的后学者要么依猫画虎，要么亦步亦趋，要么重复着古人的笔墨为己墨；借古人的颜面代替自己的眉眼。这现象早就被石涛、黄宾虹等大师们痛斥为“碌碌无为”及“不思进取者”。只有极少数的后学者，能秉承前人之艺术精神，开创自我之笔墨面目的。罗治安先生就是这极少数人中的一个。更为可贵的是，正如中国人民的伟大领袖毛泽东所说：一个人一辈子做一件好事并不难，难的是一辈子经常做好事。具体到山水画作品应是这样的：一个人一辈子的画风新鲜一次并不难，难的是常见常新鲜。罗治安先生的山水画作品就有这样的魅力，每每见到，常见常新。在不停地超越着自己的同时又有种能领先于他人的新鲜感扑面而来，充满在画面中。

       

中原多此相 136x68cm 30000

 

        这就使得他的作品在众多的展品中，总显得与众不同，能从众多的作品中一下跳出来，吸引着赏者的眼球。用业内的行话说“显得很打眼”“别有韵味”。也就是使欣赏者在观赏着他的作品时，不管懂不懂行，总能眼睛一亮，心情愉悦；乐意多看几眼，多想点什么。要我说，这才是上乘好山水画作品的标准之一。

      

渭水边 136x68cm 30000

 

       再者罗治安先生的山水画作品是“幅幅作品见笔见墨”。这一点更是难能可贵。因为中国山水画的主要特征就是笔墨二字。幅幅作品见笔见墨，这特征即是历代品评家所推崇的至高标准之一，也是中国画的传统精髓之魂魄所系。特别是山水画作品，离开了笔和墨的作用，犹如中国人不再讲汉语、写汉字一样，就显得不伦不类、殖民色彩极浓了。罗治安先生的山水画作品正是做到了幅幅作品见笔见墨，所以给赏者总能留下纯正的中国画之血脉意味。赏着时总让人心情愉快，如饮甘醇。（文／余世轩）