谢少承是这几年在书坛脱颖而出的新生代书法家，八届全国展摘得“行书状元”桂冠，首届全国青年书展又名列金榜，被世人所关注。
       谢少承曾学过中国画，人物画得很好，但鲜为人知，原因是他在部队任宣传干事，诸事繁冗，画画时间极少，作品不多，后来便改弦易辙专攻了书法。1984年随我学艺，随后又在南京艺术学院深造，得到黄敦、徐利明、陈积厚等诸位老师指导。他天分高，有艺术细胞，对汉字的造型，点线的质感，水墨的韵味和书法中丰富的美学思想，有灵敏的感悟，通过长期磨练，终于形成清奇恣肆的艺术风格。
      

        他的书法成就主要体现在行书上。学习行书大都以晋人为不二法门，以王羲之为代表的遒媚劲健、清真潇洒书风被唐太宗誉为“尽善尽美”，深受后人尊崇。学习王字能否领悟其韵味，并在笔下传递其信息是一个学书者才与不才的关键，谢少承对晋人法书情有独钟，他牢牢抓住晋人法书的审美特征，实践中不断地体悟与表现，有了量的积累，实现了质的飞跃。
       但谢少承的行书绝不仅是以摹拟晋人风流这一脉传统为指归，而是在这脉传统里注入了许多新的内容。解读他的书法，我们感觉到他的艺术既是古典的，又是现代的。他追求书法韵味和品位，以魏晋风流为主调，兼取唐宋法度的精严与意趣。他平时临帖力求精微传神，用近于蒙童“描红”手法，潜心临习范帖文字的意态与笔法，把自己当作古人，如演员进入角色，目的是为了减少眼手之间的差距，使技能精深，游刃有余。从他的作品中我们处处可追踪到古代先贤书法美的姿影。为了适应时代的需要，增强视觉艺术给人的冲击力度，他摒弃汉字结构的平庸和均衡，追求单体汉字形貌的奇特和险峻。他善于将古代范帖、手札中具有这种审美特征的字进行演化和归纳，造出自家新样，使汉字形体脱俗峭拔，更具魅力和张力。在谋篇布局时，他除了注意通篇的完整性外，更重视篇中局部数字的优化组合。他常对我说，米芾某帖有数字组合非常精神，王羲之某帖有半行组合特别有味，《阁帖》中某帖数字组合如何如何……他把这种手段和样式运用到创作中去，犹如诗中之“诗眼”，画中之“画眼”，在作品里尤见情感激越，情兴毕现，有强大的震撼力。
      

       除了行书之外，谢少承还擅长楷书和隶书，他学习石刻文字的目的是用来弥补一味写帖的不足，克服写帖不能写大字的缺陷，他多次参加全国展的作品大都是八尺巨制，元气淋漓，气魄宏大，体现了他充沛的精力和横溢的才华。
       他成功的原因是多方面的，一是江苏作为书法大省，名手林立，人文环境为他的成长起到阳光雨露的作用；二是新世纪以来，徐州书法军团的崛起，周围同道的砥砺使他对自身的奋斗有着明确的目标；三是他超乎寻常的艺术感悟能力在师友们的赞许下得到充分的发挥。谢少承正值英年，为寻求新的突破，我们期待他不仅着力于书法，也着力于治文、治诗，不断提高丰富自己，向更高的峰巅攀登。

 

                                                                                                                                                （文/王冰石）