千古画松一巨擘

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禹化兴作品欣赏

河南省收藏协会资深评论员陈观平

翻开《中国绘画史》：唐代以前本无山水花鸟之说，只是在人物画的配景中有山有水、有花有鸟而已。自唐以后，由于山水画、花鸟画的繁荣，才从人物画中分离出来成三足鼎立之势。宋元明清以来，画梅画竹蔚然成风，又从花鸟画中凸显出来，在《中国绘画史》中单列梅、竹成章，唯独少了岁寒三友之首的苍松，这说明历代画家对画松还没有足够的投入，还没有相当数量的精彩松作。相对于把苍松精神推崇备至的中华民族来说，不能不是一个历史的缺憾。

禹化兴作品欣赏

近代画家，以松作画，兼而为之，偶尔为之者有；以松作陪衬、道具，为山水、人物、花鸟配景造势者多，其意不全在松。当代画家禹化兴有感于历史的缺憾，二十年矢志画松，数十次入展中外书画大展，无画不松；八次获国际大奖，幅幅皆松。能如此与松神交，以生命相许，情真意切。禹化兴以国家美术大展全国评委之资历；以学贯中西之全方位造型实力；以苍松作为绝对的表现主体，寄托生命理想、人格理想、精神理想，把画松推向极致。自1994年以来，禹化兴以松作领衔创意发起《世界和平书画展》，带着松作14次出访世界各地，足迹涉及世界五大洲。以办展、讲学向世界各族人民传播苍松精神，以苍松艺术沟通民族文化与世界文化的交流，功德无量，可谓前无古人。

禹化兴作品欣赏

禹化兴立足于传统文化和现代审美的契合点，以科学的生物进化论，对苍松精神进行更具人文意义的诠释，以他对苍松的独特感悟，独特的视觉观察，独特的笔性墨韵，发掘苍松的艺术境界，提出画松十八法，借鉴、改造了古代文人花鸟画图式，拓宽了当代花鸟画的发展空间，是我国新时期美术创作的又一重要成果。苍松艺术在他的笔下，一扫冷、寂、枯、傲、直、板、僵、黑的弊端，呈现出神力苍茫，精神飞动的生命活力。禹化兴笔下之松，崇高而又素朴、刚健而又灵动，奇绝而又平实，清雅而又华滋，这里是一片龙飞凤舞，与时代共鸣，与日月同在的蓬勃生机。