陈再乾作品 《春雾》 84cmx75cm

 

      李永强

 

      著名花鸟画家陈再乾先生是广西花鸟画界的老前辈，也是广西艺术学院中国画学院德高望重的老教授，因其资深辈长，年近花甲，大家都亲切的尊称“陈老”。

 

      陈老早年先后求学于著名花鸟画家萧朗先生与岭南画派著名画家黄独峰先生门下，得其真传，既学到了萧朗先生小写意花鸟画的精微与细致，又收获了黄独峰先生大写意的概括提炼与雄浑，并打下了扎实的传统基本功，这也是他现如今取得成功的重要原因。陈老对于中国花鸟画的探索与研究已经三十余年了，他凭借着孜孜不倦的勤奋与努力，十年如一日的在这块土地上耕耘，最终形成了独具特色的南方花鸟画艺术风格。他的作品多以南方地区的花鸟植物为题材，以厚重、繁密、茂盛为基调，呈现出以南方地域为特色的花鸟画特征。

 

 

陈再乾作品  《观音麻》122cmx122cm

 

      他的花鸟画总体看来，有以下几个方面的特点：

 

      第一，笔墨苍劲、气韵雄浑

 

      中国画发展至元明清时期，文人画占据了绘画的主流，讲求笔精墨妙，讲求

 

      行笔如有金刚杵，犹如锥划沙、印印泥，讲求墨粉五彩等等。陈老的花鸟画扎根传统，从传统中吸取养分，运用苍劲老练的笔墨，创作了一幅幅气韵雄浑的花鸟画作品。陈老十分注重笔墨，他的行笔老辣劲爽、所画之线条刚健挺拔，富有节奏与韵律，毫无一丝柔媚困弱之气；他的用墨更加讲究浓淡相宜、干湿相生，或以淡托浓，或以浓衬淡，或以淡破浓，或以浓破淡，在五彩之墨的对比与变化中寻找统一，最终形成了笔墨苍劲、气韵雄浑、酣畅淋漓的花鸟画艺术风格。

 

    陈老的花鸟画在构图方面也较为丰富、多变，不仅善于把握传统花鸟画的折枝构图，而且还采用了全景式的场景构图，如此以来，使得他的画面既显得饱满厚重，又不失空灵，这也显示了陈老对画面的把握能力。众所周之，折枝花鸟画较为容易把握，但要在花鸟画中表现大的场景，即全景式构图，则相当困难，陈老运用写生加速写的训练手法，经过长时间的探索与研究，在全景式构图方面也达到了随心所欲、左右逢源的高度。气势宏大的全景式构图加上苍劲老辣的笔墨使陈老的花鸟画看上去气更壮、势更雄，画面也更加浑厚、质朴。

 

 

陈再乾作品 《蕉丛聚曲图》100cmx180cm

 

      第二，深入研究传统，发掘色彩魅力

 

      熟悉中国美术史的人都知道，明清之后的文人画逐渐丢失了绚丽多姿的色彩，逮至十九世纪末二十世纪初，才有吴昌硕、林风眠等人在中国画创作中大胆的运用色彩。然而，在现如今的中国画创作中，色彩的运用依然是个较为困难的课题。画面中，如果色、墨的关系处理不当，则会出现色与墨相混浊而使画面显得脏乱。陈老正是基于此，从岭南画派对色彩的运用入手研究，长期致力于中国画色彩运用的探索，总结出了一套属于自己的色彩技法与技巧。陈老还经常运用“湿画法”、“撞粉法”等技法、“烘染”、“反衬”、“渲染背景”等手法，来表现中国南方广西地区繁茂润泽的花草植物，陈老的画总是形神兼备、雅俗共赏，色与墨相融，互为补充、互为依托，绚丽而多彩，相得益彰。

 

 

陈再乾作品  《满树玉蝶扶春风》84cmx75cm

 

      第三，重视写生

 

      不少人认为画花鸟画不需要造型、不需要写生，只要按谱练习就行，其实不然，缘于花鸟画题材的广泛性，更需要造型，更需要实物写生，只有在写生的过程中才能把握不同的花草树木之间不同的“物性”、“物理”。罗大经的《鹤林玉露》曾云画草虫不仅要“笼而观之，穷昼夜不厌”，而且还要“复就草地之间观之”，才能获取草虫的精神。郭熙《林泉高致》中亦云，画山要近观、远观，正面看、侧面看，背面看，早晨看、晚上看，春、夏、秋、冬四季看，才能得到山的精神。陈老的艺术创作题材较多的是广西地区常见的花草树木、鸟虫果实，作品中的一花一木、一鸟一果都来自于现实生活中，他多次深入元宝山、阳朔、漓江、桂平、资源、黄姚等地进行了大量的写生、创作，可谓是“搜尽奇峰打草稿”。在大量的写生训练中，陈老对花草树木的生长规律与物态精神，鸟虫走兽的内部结构与活动规律把握的一清二楚，由此而创作出的花鸟画作品自然而然的生动传神，意趣十足。

 

      古人云：“外师造化、中得心源”，然而对自然、造化的理解与把握则是较为漫长的过程，陈老在艺术创作之余还进行深入的理论研究，并撰写出了《论中国花鸟画写生尺度》等关于如何进行花鸟画实物写生的学术论文，以理论来指导实践，以实践来验证理论，使理论与实践高度契合。

 

 

陈再乾作品 《硕果图》143cmx150cm

 

      第四，突出地域特色，彰显个人艺术风格，弘扬南方花鸟画艺术

 

      艺术来源于生活，这句话在陈老的作品中得到了充分的体现。陈老是土生土长的广西人，可谓是生于斯，长于斯。他花鸟画作品体现了中国南方花鸟画的艺术特点，作品中那郁郁葱葱的树木、茂盛繁密的丛林、美丽青秀的芙蓉花、硕大结实的木菠萝、高舒垂荫的芭蕉树等等，都体现了陈老对家乡的热爱，对自然的赞颂。正如他所说：“中国花鸟画也要有特色，更具体一点来说要有地域特色，这样才能更有生命力。”陈老以具有地域特色的广西地区花草树木为主题的南方花鸟画艺术创作，取得了累累的硕果，在中国花鸟画界独树一帜，自创一格，受到画界的一致肯定。

 

      花鸟画的主题虽然是花草树木、鸟虫走兽，但实则为人的心灵吟唱。因此，陈老的花鸟画艺术既是感性的，又是理性的，是其心灵真实的体现，是通过花鸟画来诠释自然界万事万物以及人类的生命意义与人文关怀。陈老的花鸟画艺术既有独特的艺术个性，又有鲜明的地域特色，为传统花鸟画的当代发展注入了蓬勃的生机。